Resumen

La era actual se caracteriza por sus constantes avances tecnológicos que revolucionan la producción, distribución y consumo de contenidos audiovisuales. En Panamá, estos cambios han supuesto desafíos relacionados con el derecho de autor y derechos conexos, especialmente para los sectores de las industrias creativas. Este trabajo tiene por propósito, analizar el estado actual de la producción audiovisual como subsector de las industrias creativas, junto a los desafíos digitales que supone la intervención de fenómenos como la inteligencia artificial, así como su impacto en la profesión y en la propiedad intelectual.  La metodología del estudio se fundamenta en la recopilación de la literatura especializada, documentos e informes oficiales sobre el tema como base. Concluimos que, en Panamá, las obras audiovisuales creadas por inteligencia artificial ya forman parte del campo audiovisual y requieren desarrollar procesos más eficaces que protejan obras originales o derivadas de estos sistemas.

Palabras claves: producción audiovisual, derecho de autor, inteligencia artifical, industrias creativas y culturales.

 Introducción

La producción audiovisual siempre ha sido un campo multidisciplinar donde convergen tanto tecnología, como innovación y creatividad. Por tanto, no es de extrañarse que sea un sector en constante evolución dentro de las llamadas industrias creativas y culturales. Según el Estudio Nacional de las Industrias Creativas y Culturales de Panamá, del Ministerio de Cultura, en el mapeo de los sectores del 2020, la producción audiovisual está incluida como un subsector de las artes visuales, que además incluye, a la animación, la producción cinematográfica, el dibujo, la escultura, la fotografía y la pintura.

Salle (2018), concluyó en su estudio, Por amor al arte: Realidades, políticas y retos para emprender cultura en Panamá, que Panamá tiene cinco grandes fortalezas como potencia cultural y para el desarrollo de su economía creativa, entre los que mencionaba la gran diversidad cultural, el talento artístico realizador de proyectos, a las organizaciones públicas y privadas que dinamizan estos proyectos como la Dirección General de Cine o Fundación Danilo Pérez, por nombrar algunos; así como también el préstamo entre la República de Panamá y el Banco Interamericano de Desarrollo, (BID), del 2017, para la ejecución de proyectos en pro del “Apoyo a la gestión y conservación del Patrimonio Cultural y Natural”.

En el 2018, cuando María Salle indicaba que la evolución de las Tics representaba esa fortaleza exponencial para los emprendimientos culturales, no entrevió el aceleramiento tecnológico como resultado de la pandemia del COVID-19 en 2020. La revolución digital trajo nuevas formas de producir, distribuir y consumir contenidos, que, con la llegada de la inteligencia artificial, IA, aplicada a la producción de contenidos audiovisuales, se hace necesario analizar su impacto y desarrollo.

Marino, S & Espada, A. (2017), hablaban del término “audiovisual ampliado” para referirse a esta expansión del campo audiovisual más allá de los medios tradicionales, que incluirían plataformas digitales y experiencias en línea, pero tampoco tomaron en cuenta el factor de los sistemas de IA.

En la actualidad, la inteligencia artificial está liderando la cuarta revolución industrial, destacando por su tecnología multipropósito que impacta la forma en la que consumimos, comerciamos e incluso trabajamos. (Albrieu, R., Rapetti, M., Brest López, C., Larroulet, P. y Sorrentino, A. (2019).

Brianza (2019) en su investigación Audiovisión e inteligencia artificial, definió a la inteligencia artificial como un mecanismo en el que dispositivos computacionales ofrecerían soluciones tras discernir sobre una pregunta, escenario o cuestión problemática. Si bien esta tecnología se encuentra aún en desarrollo, la aplicación de la inteligencia artificial al campo audiovisual ya es una realidad.

En ese sentido, el propósito de este artículo es examinar el estado actual de la producción audiovisual como un subsector de las industrias creativas, y explorar los desafíos digitales que surgen debido a la intervención de fenómenos como la inteligencia artificial, buscando proporcionar una comprensión más profunda de cómo la tecnología está afectando la producción audiovisual.

Metodología

Para llevar a cabo este análisis nos hemos basado en la ley 64 del 2012, que establece que toda obra creada de manera individual o colectiva tiene propiedad intelectual.

Por otra parte, las palabras claves utilizadas para la búsqueda han sido: <<inteligencia artificial>>, <<audiovisual>>, <<industrias creativas y culturales>>, <<derecho de autor>>, considerando que sean términos en español para ubicar la búsqueda bajo el contexto latinoamericano y panameño.

Estas palabras claves sirven en la identificación de aquellos artículos relacionados de manera directa o indirecta con estudios relacionados con el sector audiovisual y los impactos de la inteligencia artificial o avances tecnológicos en la propiedad intelectual y en el ejercicio de la profesión.

Bajo estos criterios se obtuvieron un total de 9 artículos en Google Académico y 2 en World Wide Science. Estos artículos fueron leídos y analizados considerando los objetivos y las siguientes preguntas de investigación:

1. ¿Cuáles son los desafíos que enfrenta el derecho de autor respecto a la producción de obras audiovisuales digitales?
2. ¿Cuál es el estado actual de la producción audiovisual en las industrias creativas y culturales en Panamá?

Resultados

En este apartado informamos de los resultados relacionados con las preguntas de la investigación establecidas previamente:

1. ¿Cuáles son los desafíos que enfrenta el derecho de autor respecto a la producción de obras audiovisuales digitales?

Ernesto Nicolau (2018), en su artículo, La propiedad intelectual como bien jurídico protegido en Panamá, describe la influencia de algunos softwares como Benjamin, que redacta un guion basado en otros preexistentes, o el Visually Indicated Sound que reemplazaría al artista de sonidos Foley, colocando un vídeo sin banda sonora en el software, y este podría predecir qué sonidos Foley utilizar de una librería de sonidos ya existentes. El texto, termina reflexionando no sólo sobre la ética del uso de la IA, sino sobre su integración en la vida del profesional audiovisual.

En ese marco, la exploración de las tecnologías como herramienta para la creatividad pueden dar lugar, no solo a disciplinas diferentes, sino a creaciones de obras novedosas, pero ¿cómo pueden ser protegidas? O ¿quién sería realmente su propietario legal?

A estas preguntas, la autora Concepción Saiz, intentó dar respuesta en su artículo “Las obras creadas por sistemas de inteligencia artificial y su protección por el derecho de autor” donde destacó la importancia de analizar el aspecto legal de las obras creadas mediante los sistemas IA y su complicación dada la falta de persona física que pueda ser considerada como su autor original. Si bien, aún no hay una respuesta contundente, el estudio concluye diciendo que el factor humano es fundamental para determinar el sentido de lo que expresaría una obra creada por IA, ligada a aspectos humanos como las decisiones técnicas, de selección, disposición y ordenación tomadas para la creación de la obra.

No obstante, la tecnología avanza tanto que algunos algoritmos requieren menos supervisión que antes, siendo capaces de reescribir códigos propios, por lo tanto, la IA no sólo está afectando actividades de la vida diaria y laboral, sino incluso las que tienen que ver con la cultura, colocando un ejemplo tan claro como las sugerencias de películas en plataformas de streaming. (Santaella, L. 2021).

Woolcott y Cabrera (2018), identifican la distribución ilegal de una obra, la descarga, la publicación no autorizada en redes sociales y la reproducción en sitios no autorizado de obras que son objeto de propiedad intelectual como infracciones al derecho de autor en línea.

En el caso de Panamá, además de la ley de Derecho de Autor y Derechos Conexos, y las normas de ADPIC, Luis Camargo (2021), destaca el papel de los tribunales especializados en propiedad intelectual que resuelven los casos tanto de propiedad industrial como la de los derechos de autor y conexos en aspectos que van desde delimitar el concepto de obra protegida como objeto de derecho de autor hasta la no protección de las ideas y su reconocimiento, por mencionar algunas.

Si bien estos son grandes referentes de consulta y brindan un espacio judicial para los reclamos de autores y titulares de una obra, los procedimientos en materia de obras digitales aún necesitan más claridad, especialización y capacitación para lograr resoluciones efectivas.

1. ¿Cuál es el estado actual de la producción audiovisual en las industrias creativas y culturales en Panamá?

Panamá cuenta con la legislación que rige especialmente a la industria cinematográfica y audiovisual establecido el 27 de abril de 2012 mediante Ley 16 de 27 de abril de 2012, donde también se crea el Registro Nacional de la industria cinematográfica y Audiovisual, Registro de Producciones, Registro de Incentivos y Fondo Cine. Con la creación de Fondo Cine, el Estado se compromete a apoyar e incentivar a los panameños a fortalecer la industria mediante la producción de obras cinematográficas y audiovisuales nacionales.  (DICINE, 2023)

Por otro lado, El Festival Internacional de Cine de Panamá (IFF por sus siglas en inglés) y el Festival de Cine Hayah son eventos culturales muy importantes para el país, que han tenido un impacto significativo tanto en la economía como en la cultura de Panamá. Al promover el cine local y regional, estos festivales contribuyen a la diversidad cultural y a la creación de empleos y oportunidades para los trabajadores y empresarios del sector del cine.

Se destaca que entre 2014 y 2017, se filmaron alrededor de 175 producciones cinematográficas extranjeras, las cuales generaron un ingreso de 19 millones de dólares atrayendo proyectos con actores reconocidos como Robert De Niro, Edgar Ramírez, entre otros. Esto demostró que el sistema de una política impulsadora, incluyendo al Fondo de Cine de Panamá, facilita el desarrollo de la actividad cinematográfica como industria, contribuyendo así, por medio del aspecto cultural al crecimiento del país. (Durán, R, Piper, R, & Tam, N, 2019)

Panamá también es cada vez más reconocido en los Fondos internacionales como el de Ibermedia, donde tanto Costa Rica como Panamá, han aumentado progresivamente su participación en el programa, donde se estima que en las últimas convocatorias fueron presentados más de 10 proyectos, los cuales recibieron un apoyo significativo. (Moreno Domínguez, J.M. 2019).

Como observamos, el ámbito audiovisual se abre camino como escaparate para la proyección cultural de un país y generador de empleos, lo cual brinda un aporte sin precedentes a las industrias creativas y culturales. Panamá no escapa a esta realidad, por el contrario, le hace frente, mostrando un crecimiento y desarrollo que va en ascenso, de la mano de las nuevas tecnologías, la cultura y la innovación.

Discusión/ Conclusiones

Este estudió planteó desde su inicio identificar el rol de la producción audiovisual como subsector de las industrias creativas. Como principal conclusión, se determina las oportunidades de crecimiento económico y cultural que representan las industrias creativas, de las cuáles forma parte el sector audiovisual, así como su rol en la identidad nacional y transmisión de costumbres. En tanto, la inteligencia artificial se inserta en la creación de los contenidos audiovisuales, los profesionales enfrentan desafíos relacionados a la protección intelectual de obras derivadas de la IA, así como de obras digitales publicadas en la nube o red de internet. Si bien los procesos jurídicos frente a los derechos de autor y conexos evolucionan conforme lo hace el ecosistema creativo, no hay un panorama claro, ni a nivel global, ni a nivel nacional, que regule la titularidad de las obras creadas por IA. En ese contexto, se hace necesario, la constante investigación del comportamiento de las industrias creativas, de la producción audiovisual implementando IA y de políticas públicas capaces de incorporar alternativas eficaces en pro del crecimiento, no sólo económico sino también el aspecto ético para los autores y titulares de una obra audiovisual digital.

Referencias

Albrieu, R., Rapetti, M., Brest López, C., Larroulet, P., & Sorrentino, A. (2019).Inteligencia artificial y crecimiento económico. Oportunidades y desafíos para Costa Rica. Buenos Aires, Argentina: CIPPEC.

Alonso, M. A. (2018). Por amor al arte: Realidades, políticas y retos para emprender cultura en Panamá. Barcelona: Universitat de Valencia.

Brianza, A. (2019). Audiovisión e inteligencia artificial. Diseño y Creación (págs. 177-181). Manizales: Universidad de Caldas.

Camargo, L. (2021). La resolución de los conflictos de propiedad intelectual en el ámbito judicial. Los Tribunales especializados en Panamá. Instituto de investigaciones jurídicas, 251-268.

Durán, R, Piper, R, & Tam, N. (2019). Estudio de Caso: Las Industrias Creativas y Culturales en Panamá. Centro Nacional de Competitividad. Panamá.

Espada, A. E., & Marino, S. (2017). La adaptación del audiovisual ampliado a la transición convergente: Transformaciones en la producción, distribución y consumos en las industrias culturales. Intersecciones en Comunicación, 85-100.

Ley N° 64 de 10 de octubre de 2012. (s.f.). Sobre Derecho de Autor y Derechos Conexos de la República de Panamá.

Ley N° 36 del 27 de abril de 2012. Que establece el régimen especial de la industria cinematográfica y audiovisual. Legislación de la República de Panamá.

Ministerio de Cultura. (2020). Estudio Nacional de las Industrias Creativas y Culturales en Panamá. Panamá: Primera Parte. Panamá.

Moreno Domínguez, J.M. (2019). Avances, dificultades y retos para una política de integración cinematográfica en Centroamérica. Chasqui: Revista Latinoamericana de Comunicación, 142, 265-281.

Nicolau, E. (2018). La propiedad intelectual como bien jurídico protegido en Panamá. Revista Científica Orbis Cógnita, 2, 37-49.

Saíz, C. (2019). Las obras creadas por sistemas de inteligencia artificial y su protección por el derecho de autor. Indret, 1, 45.

Santaella, L. (2021). Inteligencia Artificial y Cultura: oportunidades y desafíos para el sur global. Foro abierto de Ciencias Latinoamérica y el Caribe, 22.

Woolcott, O., & Cabrera Peña, K. (2018). Las infracciones al derecho de autor en Colombia. Algunas reflexiones sobre las obras en internet y la influencia de nuevas normativas. Revista chilena de derecho, 45(2).

La autora es Productora & editora audiovisual, Magíster en Producción y Dirección Televisiva y Cinematográfica. Doctoranda en Ciencias de la Comunicación Social de la Universidad de Panamá